收藏家们的终极目标

  编辑:徐岳  时间:2011年12月31日   

  从“收藏爱好者”出发,最终达到“收藏家”的级别,少则数十年,多则一生。而晋级“收藏家”之后,最终要面临的问题是怎样妥善处置自己的藏品。收藏家的终极目标到底应该是什么?

  成为收藏家,说的是一代人,成为收藏家族,是两代人以上的概念。在中国,家族收藏的案例并不突出,个人收藏的结局因人而异,比如瓷器收藏大家仇炎之,系古玩商人出身,在收藏的文化学养方面有所欠缺,随着他的去世,其藏品也被后人散尽;而文人葛士翘的收藏文化内涵较高,在他去世后,其藏品得到后人的珍藏,较为幸运。

  国内收藏代表人物之一王世襄,出身北京书香门第,又在故宫这个传统文化中心成长起来,其收藏文化研究独步当代。他在去世前把“国宝”珍品间接交给国家博物馆收藏;把“民宝”珍品通过拍卖行拍卖给民间收藏高人收藏,实现了自己的收藏愿景。

玛格基金会博物馆玛格基金会博物馆

  相比国内收藏状况,西方的收藏案例更有借鉴价值。西方藏家中有为数不少的家族收藏,其中部分更是成为世界家族收藏典范,甚至促成一个历史时期艺术的繁荣发展。从这些有代表性的收藏案例,能清晰地看出成为藏家的必要条件包括充分的财力、鉴赏力、文化学养,以及对艺术由衷的热爱。此外,对部分西方著名藏家的终极抉择稍加分类总结,关于“收藏家的终极目标是什么”这个问题,就很容易得出结论。

  抉择之一·建立博物馆

  意大利贝利尼家族的艺术收藏已经有超过600个年头的历史,1495年,第一座贝利尼博物馆在威尼斯成立,在随后的几百年间,该家族在佛罗伦萨及意大利之外的法国、英国、美国又兴建4座分馆。十八世纪时贝利尼家族中的老路易吉是意大利文物收藏界的权威人物,在他周围聚集了一批优秀的古董收藏家、学者、评论家,及拍卖界人、博物馆和画廊人士,形成活跃而良好的艺术氛围,堪称家族收藏中学识、家传体系优良的经典案例。

  意大利美第奇家族十三世纪时开始累积财富,十四世纪财力巩固,成为佛罗伦萨城的无冕之王。15世纪前后修建的美第奇宫内藏有大量古典画作,而美第奇家族行使权力的官邸——乌菲齐宫在1559年建成之后历经数次改建,同时美第奇家族成员将收藏的艺术品纷纷集中到该宫,于1581年开始对外开放。难以想象没有美第奇家族对文艺复兴的扶持,该历史时期艺术的发展会呈现怎样的面貌。

  美国洛克菲勒家族在1879年资产就已过亿,1913年则以1亿美元创立了以家族命名的基金会,基金会的两大项目之一便是对文化艺术的扶植。 1929年小洛克菲勒的太太联合另外两位创始人成立了纽约MoMA现代艺术博物馆。MoMA最初的藏品基本来自洛克菲勒家族收藏,包括对前卫先锋艺术和对经典艺术的收藏。

  美国古根海姆家族在总资产超过2亿美元(1920年代末)时开始构建自己的现代藏品王国。20世纪50年代,这一代古根海姆家庭成员多有将艺术品捐赠给博物馆者。1943年古根海姆家族开始考虑旗下藏品的最佳归宿,即成立博物馆,着手这一计划的16年后,也即1959年,古根海姆博物馆面世,时至今日它已经在全球有多家分馆。

  德国提森·波尼亚撒家族是20世纪该国最为显赫的工业家族,此家族将藏品汇聚于马德里一座十八世纪的皇宫,成立了提森美术馆,有近1000件极具重要历史地位的藏品,囊括从十三世纪的欧洲艺术到二十世纪后期的美国艺术

纽约-MoMA-博物馆纽约-MoMA-博物馆

  抉择之二·成立画廊、基金会

  法国玛格家族对待艺术品的模式是既经营也收藏。1945年,玛格集团的创始人艾蒙·玛格开办玛格画廊,代理诸如马蒂斯、米罗、夏加尔、贾柯梅蒂等艺术家的作品。后来玛格的长子在纽约学习期间结识很多美国优秀艺术家,借此机会扩展了家族的艺术经营和收藏。艾蒙·玛格在经营画廊的过程中,越来越感到需要建造一个既能容纳自己大量收藏,又能为艺术家提供工作与交流环境的空间,这个想法促成玛格基金会博物馆于1964年建成。

  墨西哥西蒙家族收藏有3000多件不同国别、年代的重要艺术品,作为墨西哥电信巨头的西蒙于20世纪90年代初创立了西蒙基金会,是欧洲本土之外最大的艺术品私人收藏机构之一,其藏品多在世界各地享有盛誉的博物馆和美术馆展出

纽约古根海姆美术馆纽约古根海姆美术馆

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