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伊丽莎白·毕晓普:用画家的眼睛写诗

  编辑:徐岳  时间:2012年2月03日   

  去年恰逢伊丽莎白·毕晓普(Elizabeth Bishop,1911-1979)的百年诞辰。作为美国桂冠诗人之一,毕晓普的文学成就早已广为人知。然而,鲜为人知的是,她还是一位极有功力的画家。近日,一场名为“物件与幻象”(Objects and Apparitions)的画展正在纽约蒂博尔德纳吉画廊举行,外界首次得以一窥毕晓普私下作为画家的一面。

《巴西风景》《巴西风景》

  毕晓普出生后仅8个月,担任建筑商的父亲骤然去世,在她5岁时,母亲又进了精神病院。虽然成长的过程伴随着孤独与忧愁,但父亲留下的丰厚遗产令她衣食无忧,还能四处游历,喜欢一个地方,就留下来住一阵,厌了再去下一站。除了旅行以外,毕晓普的另一大爱好就是收集艺术品,她的藏品中有一座亚历山大·考尔德(Alexander Calder)的动态雕塑作品;她还买过一件库特·史威特(Kurt Schwitters)的拼贴画,送给后来为她自杀身亡的巴西女友洛塔(Lota de Macedo Soares)。在毕晓普的诗歌和私人信件中常提到自己对于艺术的热爱,正是这种爱促使她拿起了画笔。她的诗集《The Complete Poems》、散文集《 The Collected Prose》以及书信集《One Art》,封面都出自她本人之手。然而,由于性格中自谦的一面,毕肖普很少标榜自己的艺术家身份,但她的那些画作——绝大多数是水彩和水粉——却都透露出敏锐和极具原创性的艺术天赋。

《摆有烛台的桌子》《摆有烛台的桌子》

  目前存世的毕肖普画作不过40件左右,此次展出的画作皆是她送给朋友和情人的礼物,她生前并未预计它们有一天会被公开展出。和她的诗作一样,毕肖普的画作——尺寸都不大,大约都是8英寸正方——细节十分生动,但又常常能在视角上给你带来一种突然的、眩晕的变化。例如在《摆有烛台的桌子》 (Table with Candelabra)中,印花桌布上摆放的物件,那种姿态给人的感觉是它们正处于一种两者兼有的状态,像是要不停地从桌上滑落,又像是要永远静止在那里,正如她诗歌中跨行突然被打破的手法,同样能将你带到另一个意想不到的层面上。从手法上看,毕肖普画起来十分自信、流畅,不存在什么试探性——线条可能有时会显得波动,但充满力量,足以支配整幅作品。从1938年到1942年,她居住在佛罗里达州基韦斯特岛上,她和同样是“富二代”的女友露易丝 (Louise Crane)在那里一起买了一栋房子,期间完成了《哈里斯学校》(Harris School)、《漆桶里的雏菊》(Daisies in Paint Bucket)等作品,这些画作构图大胆,笔触熟练。

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