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腕表课堂:伯爵 (Piaget) 与珐琅

  编辑:刘雨  时间:2012年1月18日   

  伯爵非常荣幸地推出独一无二的龙凤腕表系列,它采用了伯爵引以为傲的大明火(grand feu)珐琅技法制作;这一系列表款将献给真正的钟表鉴赏家们。

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  珐琅的起源

  珐琅是一种类似玻璃的物质,最早出现在数世纪以前,在中古世纪拜占庭帝国所留下来的古物里,就有诸多珐琅器皿。它与珠宝、金饰贸易密不可分;也因此,从 15 世纪开始,它就被运用在钟表作品之上。

  珐琅是日内瓦地区自古以来就流传的顶级装饰技法,今日当地所制作的珐琅器更是名满天下。从 17 世纪初到 19 世纪末,珐琅大量用于装饰表壳以及表的面盘,珐琅不变质不退化的特性令人印象深刻,即便经历数世纪的传承变迁,它的色泽与光芒绝不稍减,这个特性,足以让珐琅列名“永恒不灭”物质之一。

  尽管珐琅不再是 20 世纪手表上的主流装饰技法,但珐琅似乎也来到了“文艺复兴时期”,越来越多人怀念,期待这种技法再发扬光大。伯爵向来注重这项独特装饰技法,因为它创作出来的效果绝无仅有,而且历久弥新。

  伯爵与珐琅

  伯爵非常荣幸地推出独一无二的龙凤腕表系列,它采用了伯爵引以为傲的大明火(grand feu)珐琅技法制作;这一系列表款将献给真正的钟表鉴赏家们。

  大明火技法采用工序

  珐琅是玻璃的混合物,加入微量氧化金属,就能染出颜色。它所表现出源源不绝、无穷无尽的色彩、色调,正是不同的氧化金属与珐琅化学作用后的结果。

  大明火技法最特别处,在它远超过一般珐琅的熔点,高达摄氏 820° 到 850° 之间。

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  研磨 (GRINDING)

  珐琅釉料的原料是片状或是粗糙粉状,将原料放在以玛瑙制作的研钵里捣成细粉,然后洗去其中的驳杂物质;珐琅釉料纯度以及洁净程度会左右最终成品的质量,洗净后再滴入适量硝酸,彻底溶解釉料里的任何可能影响纯度的杂质。最后就会得到纯净的珐琅釉料,它必须浸在蒸馏水中备用。

  填料 (LAYING)

  选择适当金属作为工件胎体非常重要,因为珐琅只能附着在铜、银以及金的表面。追求卓越绝不妥协的伯爵只使用纯金胎体,没有有任何例外。胎体要求绝对干净,因此使用前必须在硫酸溶液中浸泡清洗。

  依据纯金面盘胎体厚度不同,必须先上一层固形用的珐琅 (counter-enamel),它的作用是防止胎体在烧制过程中融化变形,所以非常重要。之后珐琅大师才开始以细毛笔沾取植物胶及釉料,填到胎体上,最后再将半成品放入窑中烧制。

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  烧制 (FIRING)

  在温度超过摄氏 800° 的窑中,珐琅会融化。在此温度下,珐琅在很短时间 (40 至 60 秒) 内就会融化。一旦成为液态,珐琅就会与金属胎体黏合在一起。但因为珐琅在烧制时体积会缩小,因此后续还必须经过多次填料及烧制,才能让色彩达到最佳状态。

  磨平及烧结亮面 (SMOOTHING AND GLAZING)

  烧制完成后,珐琅多半会高出胎体,因此必须使用磨石与水把珐琅层磨平,磨平珐琅层的同时,也会把珐琅表面雾化,所以它得要再经过一次窑烧,将表面烧结成亮面,恢复成原本的亮丽光泽。

  这是大明火珐琅工法的四个主要工序;混合了不同金属氧化物后,会生成两种不同的珐琅,第一种是不透明珐琅,会让人完全看不到胎体,另一种则是透明珐琅,透过它仍然可以见到胎体。后者可以用于覆盖手工机械雕花 (engine-turned,又称为 guilloché) 或经过金雕的金属表壳及底盖;此一装饰技法可以将珐琅与金雕技法整合,使用不同种类的珐琅,就能提供浩瀚多变的装饰效果。

  龙凤腕表系列融和了以下超凡的珐琅技法:

  掐丝珐琅 (CLOISONNÉ)

  Piaget Altiplano 38mm 龙凤腕表

  掐丝珐琅 (cloisonné) 技法是以金丝在胎体上制作出容纳珐琅的小隔间,第一步是以金或银丝折出图案轮廓。伯爵的着眼点是绝对杰出的质量,因此只使用金丝制作图案轮廓,整个图案完成之后,珐琅大师会用称为“黄蓍胶”的植物胶固定住金丝,这种胶在窑烧之后会消失不见。

  于是金丝之间就会形成一格格的空间,可以填入不同颜色的釉料,釉料填完后再烧制,这个窑烧过程可以不断重复,把每一格的色彩逐次加深,到了窑烧最后阶段,就可以磨平珐琅层,最后一次烧结亮面。

  这种技术有许多衍生技巧,称为 plique à jours 的作法就是其一,珐琅涂在细薄的铜胎上,然后再用不同的酸液把铜胎溶解,结果就剩下一块没有附着在胎体上的透明珐琅,看来就像彩色玻璃窗一样动人。

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