法国木桐酒庄 酒标鉴赏解析(1965-1974)

  编辑:王龙  时间:2011年7月12日   

自从1945年起,Chateau Mouton Rothschild酒庄开始每年在酒标的上部用一幅艺术家的绘画作品作为标签的装饰。这成为Mouton酒庄的标志之一,也是Mouton的精明营销手腕的一个代表。很多人仅仅是为了收藏酒标而要将Mouton买齐,这一方法后来也被一些别的酒厂所效仿。

1965 - 多萝茜•坦宁

1965

美国画家多萝茜•坦宁(1912— )于一九六三年在纽约的现代艺术展示大博物馆目睹了超现实主义。不久,她遇到了麦克斯•厄恩斯特。他俩于一九四六年结婚,成为一对名人夫妻,无论在美国还是后来在法国,他们的家总是坐满了朋友及崇拜者。她始终对超现实主义理论忠心耿耿,并将自己的奇思异想——庞大的花朵,衣衫褴褛、妖精似的小姑娘——带给该运动,而她从事的艺术则是各式各样:舞台设计,腐蚀版画及雕刻。她为罗思柴尔德木桐一九六五年酒签绘制的母羊羔的萨拉班德舞,真切地表达了她的灵感:一个充满了优雅漂流的梦幻的世界。

1966 - 皮埃尔•阿列钦斯基

1966

 画家、设计家及诗人皮埃尔•阿列钦斯基(1927— )生于布鲁塞尔。他和他的诗友克里斯蒂安•多特利蒙一起建立了所谓的“科布拉”(科隆—布鲁塞尔—阿姆斯特丹)小组,旨以“巴罗克表现主义”取代已有的抽象与具象艺术间的对抗。与此同时,阿列钦斯基还形成了一种可承认的艺术传统之部分:不仅包容了保罗•克利(Paul Klee),而且也吸收了超现实主义本身——他从中获得了神秘感及自动作画的自发性。他的画布上画的是有机的繁茂,充满一个处于不断流动状态的荒诞离奇形象的世界。他为罗思柴尔德木桐一九六六年酒签所绘的比喻图星“嗜酒之羊”简直可从瓶中呼之欲出。

 1967 - 赛萨尔•巴尔达西尼

1967

 简称赛萨尔的赛萨尔•巴尔达西尼(Cesar Baldaccini,1921—1998)生于马赛,一九四三年迁居巴黎。一九六零年,他推出了他那著名的《浓缩》:碾碎的汽车以及其它受到类似遭遇的耐用消费品。他为自己使用金属片辩护——“卡拉拉大理石过于昂贵,而旧铁片遍地都是”——,而且如同炼丹术士似的,居然成功地将其化为艺术作品。一九六六年,他转向更柔顺的塑料,并“扩展”到聚氨脂,对我们的时代作出了不容置疑的贡献。他为罗思柴尔德木桐一九六七年酒签绘制的构图也笑纳了当今的人工制品:长号螺母及螺栓。

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